Kingdom of the Planet of the Apes:Maymunlar Hüküm Sürerken, İnsanlık Titriyor

Tim Burton'ın 2001 yapımı unutulmaz yeniden yapımını bir kenara bırakırsak, 21. yüzyıl Maymunlar Gezegeni serisine pek de umut verici bir başlangıç yapmayan bu filmden sonra gelen üçleme, Fransız yazar Pierre Boulle'ün 1963 tarihli bilim kurgu romanına dayanan materyalde dikkate değer bir dayanıklılık buldu. Aksiyon heyecanını ve görsel şöleni, insanlığın insanın münhasır alanı olduğu inancına karşı şaşırtıcı derecede düşünceli bir meydan okumayla birleştiren filmler, güç ve beyni birleştiren giderek nadir bulunan yaz gişe rekorları kıran filmler arasında yer alıyor.

Matt Reeves'ten güvenle dizginleri devralan ve birkaç nesil ileriye sıçrayan yönetmen Wes Ball, bu geleneği Maymunlar Gezegeni Krallığı'nda sürdürüyor. Çoğumuz Labirent Koşucusu filmlerine pek ilgi gösteremedik, ancak Ball'ın bu genç yetişkin üçlemesindeki zamanı, dünya inşa etme, hayatta kalma gerilimi ve güçlü aksiyon açısından hikaye anlatma araçlarını açıkça keskinleştirdi.

Modern tarihte otokratik yönetimin dünya çapında yükselişte olduğu bir zamanda, Josh Friedman'ın akıllı senaryosu, son seleflerinden ilham alarak zamanının siyasetini yansıtıyor. Ancak film, iki buçuk saatlik süresini nefes kesici heyecanlarla doldururken aynı zamanda karakterlere ve hikayeye derinlik katmak için yeterli nefes alma alanı bırakarak, saf bir patlamış mısır eğlencesi olarak da aynı derecede iyi işliyor.

POTA emektarı Andy Serkis'i özel danışman olarak gemiye almak, Owen Teague'in duygusal hassasiyetle yönettiği yeni bir oyuncu kadrosunun güçlü çalışmasıyla karşılığını verdi. Performanslar, önceki üç filmde de çalışan Peter Jackson'ın Weta FX şirketinin çarpıcı hareket yakalama teknolojisinin de bir göstergesi. Charlton Heston'ın oynadığı 1968 tarihli orijinal filmdeki ilginç Cadılar Bayramı maymun maskeleri takan oyunculardan dünyalar kadar uzakta olan buradaki maymunlar, etkileyici yüz özelliklerine ve olağanüstü derecede gerçekçi hareketlere sahip.

Geniş CGI unsurları, Amerika'nın Batı Kıyısı yerine geçen New South Wales, Avustralya'nın manzaralarını sorunsuz bir şekilde geliştirirken, film, animasyona daha çok benzeyen son zamanlardaki birçok "canlı aksiyon" filminin düz yapayından kaçınıyor. %100 fotogerçekçi değil, ancak filme içgüdüsel bir fiziksellik ve görsel ihtişam kazandırmak için yeterince yakın bir yaklaşım. Doğanın insan yapımı yapıları geri kazanması - asmalarla ve yeşilliklerle kaplı harap gökdelenler, uçaklar, gemiler ve sanayi alanları - bazı çarpıcı görüntüler ortaya koyuyor.

Kısa bir önsöz, Serkis'in unutulmaz bir şekilde canlandırdığı sevgili maymun lideri Caesar için yapılan ciddi bir cenaze törenini gösteriyor. Ekrandaki metin, kibrin insan ırkının çöküşüne yol açtığını, bir virüsün ise onların zekasını ve konuşma yeteneğini çaldığını ve onları gölgelerde geri çekilmeye zorladığını bildiriyor. Maymunlar ise tam tersine daha zeki hale geldiler ve gezegenin baskın türü oldular. Aksiyon "birçok nesil sonra" başlıyor.

Nabız hızlandıran açılış, yetişkinliğin eşiğindeki ayrılmaz üç en iyi arkadaşı tanıtıyor: Noa (Teague), Soona (Lydia Peckham) ve Anaya (Travis Jeffery), kartal yumurtaları ararken dağlık ormanlık alanları tırmanıyorlar. En cüretkar tırmanışı deneyen Noa, ölümcül bir düşüşten kıl payı kurtulur. Kuralları, yuvada her zaman bir yumurta bırakmaktır ve bu da ahlaki kuralların yetiştirilme tarzlarına yasa olarak "yazıldığını" erken bir aşamada ortaya koyar.

Üç genç şempanze, Noa'nın babası Koro'nun (Neil Sandilands), Kuşların Efendisi olarak bilinen, maymunları koruyan ve yiyecek avlayan kartalları denetlediği, ağaç dalları ve kütüklerden inşa edilmiş devasa çok katlı bir kulenin etrafında kurulmuş gelişen bir topluluk olan Kartal Klanı'na aittir. Klanın "bağ kurma" adı verilen geleneksel geçiş töreni, her maymunun yumurtadan çıkana kadar bir yumurtayı beslemesini, kartal yavrusunu ömür boyu yoldaşı yapmasını ve doğancılıkta uzmanlaşmasını gerektirir.

Ancak Noa, kısa süre sonra topluluğun barışçıl varlığına yönelik bir tehdit keşfeder. Önce genç bir insan dişiyi (Freya Allan, harika) yiyecek çalarken görür (klanın balık füme evini seviyorum). Ardından, Kartal Klanı sınırlarının ötesinde tek başına yaptığı bir keşif gezisinde, bir grup katledilmiş maymun bulur ve yüz zırhı giymiş at sırtındaki maymun savaşçılarının gerçekleştirdiği daha fazla kan dökülmesine tanık olur.

Katillerin, adaşının ideallerini mutlak güç arayışına hizmet etmek için çarpıtan kükreyen bir bonobo despotu olan Proximus Caesar'ın (Kevin Durand) birlikleri olduğu ortaya çıkıyor. Kartal Klanı köyüne yapılan bir saldırı Noa'yı topluluğundan ayırdığında, kaçırılan maymunları bulmak için bilinmeyen bir bölgede klasik bir kahraman yolculuğuna çıkar ve yol boyunca Proximus Caesar'ın adamlarından kıl payı kurtulur. Noa'nın kendisini, güvensizliklerini ve cesaretini giderek daha iyi anlaması, yörüngesine duygusal bir ağırlık katıyor.

Orijinal Caesar'ın öğretilerinin sadık bir takipçisi olan bilge yaşlı orangutan Raka'da (Peter Macon) bir arkadaş edinir ve onu kendilerini takip eden insanın da onlara katılmasına izin vermeye ikna eder. Adının sonunda Mae olduğu ortaya çıkar ve vahşi bir sokak çocuğu (Uzaylılar'daki Newt'i düşünün) olarak ilk görünümüne rağmen, zeki ve becerikli bir genç kadın olduğu ortaya çıkar.

Başlığın "krallığı", Proximus Caesar'ın çok sayıda köleleştirilmiş maymunun devasa bir demir kasayı açmak için beyhude bir arayış içinde çalıştığı kıyı kolonisidir. Bu dışlanan türün fırsatçı bir üyesi olan Trevathan (William H. Macy) tarafından insanlık tarihinde eğitilmiş olan Proximus Caesar, kasanın insanlığın tüm bilgilerini ve teknolojisini içerdiğine inanıyor. Ona erişmenin, yönetimini sağlamlaştıracağına ve maymun evrimini hızlandıracağına inanıyor.

Filmin son perdesi, kayıp arkadaşları ve ailesiyle yeniden bir araya gelen Noa, Proximus Caesar'ın planını kasayı ve içindekileri yok ederek bozmak için Mae ile komplo kurarken gerilimi artırıyor. Ancak Mae'nin kendi gündemi olduğu ortaya çıkıyor, türler arası güvensizliği körüklüyor (Teague ve Allan bu karşılıklı ihtiyatı etkili bir şekilde iletiyor) ve franchise devam ederse, gelecekteki gelişmelerin yolunu açıyor. Aynı zamanda, korkunç gümüş sırtlı haydut Sylva'nın (Eka Darville) liderliğindeki Proximus Caesar'ın ordusunun, şiddetli bir hesaplaşmadan önce Noa ve yeniden bir araya gelen Kartal Klanı'nı geniş bir uydu iletişim tesisinden geçirmesiyle aksiyon seviyesinde de başarılı oluyor.

Editörler Dan Zimmerman ve Dirk Westervelt ile çalışan Ball, adrenalinden yoksun olmayan bir filmde ne zaman gaza basacağını biliyor. O ve yazar Friedman belki de hikayedeki birkaç bulanık noktaya daha fazla özen gösterebilirlerdi: Proximus Caesar, kasanın böylesine bir bilgi hazinesi olduğuna nasıl inanmaya başladı? Noa ve Soona'nın kardeş olmadığı açıklığa kavuşturmak neden neredeyse tüm filmi alıyor? Ancak hızlı tempo yeterince ödüllendirici. Bu, filmin sessiz anlardan yoksun olduğu anlamına gelmiyor, Noa ile son derece iyi ve şefkatli Raka arasındaki diyaloglar en dokunaklı olanlar arasında.

Ball'ın son iki Labirent Koşucusu filmini çeken görüntü yönetmeni Gyula Pados, hayranlık uyandıran manzara harikalarını içeren görsellere kaslılık ve hiper çeviklik katıyor, John Paesano'nun dolgun orkestra müziği ise sağlam bir duygusal yük ile işleri ileriye taşıyor. Franchise'nin hayranları, insan-maymun dengesinin potansiyel olarak yeniden kalibre edilmesine işaret eden bu çok sağlam yeni bölümde keyif alacakları çok şey bulacaklar.